Показаны сообщения с ярлыком Режиссерское мастерство. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком Режиссерское мастерство. Показать все сообщения
10 января 2012 г.
Ю. Норштейн. Снег на траве
Публикация фрагментов книги Юрия Норштейна "Снег на траве", составленной из лекций, прочитанных во время учебных занятий в Токио осенью 1994 года, и лекций, прочитанных в разное время в Москве на Высших режиссерских курсах.
http://www.videoton.ru/Articles/cneg_trav.html#_ftn1
С какого момента начинается феномен изображения на экране -- загадка. Где та первая точка, после которой можно говорить: здесь начинается мультипликация? Не знаю. Знаю только, что сначала есть чистый лист бумаги -- в отличие от игрового кино, где нет такого листа. Куда бы ты камеру ни навел, для тебя уже приготовлен "и стол, и дом"... Даже если ты берешь актера, чтобы его загримировать, до неузнаваемости преобразить, ты все равно берешь живую материю. А вот что берем мы? Ни-че-го. Что ж тут объяснять? Что мультипликация -- чудовищное искусство, потому что надо сочинять все, от первой линии на белом поле до последнего наслоения звука при перезаписи? Все сочиняется. Нам ничего не дано. В этом ужас. Но в этом и упоение. Феномен мультипликации описан у Гоголя в "Женитьбе" -- в монологе Агафьи Тихоновны, где: "Если бы губы Никанора Ивановича да приставить к носу Ивана Кузьмича, да взять сколько-нибудь развязности, какая у Балтазара Балтазаровича, да, пожалуй, прибавить к этому еще дородности Ивана Павловича..." Это то, что не может никакое другое искусство. Что можем только мы. И, естественно, писатели.
http://www.videoton.ru/Articles/cneg_trav.html#_ftn1
С какого момента начинается феномен изображения на экране -- загадка. Где та первая точка, после которой можно говорить: здесь начинается мультипликация? Не знаю. Знаю только, что сначала есть чистый лист бумаги -- в отличие от игрового кино, где нет такого листа. Куда бы ты камеру ни навел, для тебя уже приготовлен "и стол, и дом"... Даже если ты берешь актера, чтобы его загримировать, до неузнаваемости преобразить, ты все равно берешь живую материю. А вот что берем мы? Ни-че-го. Что ж тут объяснять? Что мультипликация -- чудовищное искусство, потому что надо сочинять все, от первой линии на белом поле до последнего наслоения звука при перезаписи? Все сочиняется. Нам ничего не дано. В этом ужас. Но в этом и упоение. Феномен мультипликации описан у Гоголя в "Женитьбе" -- в монологе Агафьи Тихоновны, где: "Если бы губы Никанора Ивановича да приставить к носу Ивана Кузьмича, да взять сколько-нибудь развязности, какая у Балтазара Балтазаровича, да, пожалуй, прибавить к этому еще дородности Ивана Павловича..." Это то, что не может никакое другое искусство. Что можем только мы. И, естественно, писатели.
М. Ромм. Уроки последних фильмов
http://kinoru.ucoz.ru/publ/23-1-0-106
18 января 1962 г.
Занятия М. И. Ромма со студентами, как это явствует из стенограмм, часто сопровождались рисунками на доске. К сожалению, за редкими исключениями, рисунки эти не сохранились.
Публикуемые ниже собственноручные наброски М. И. Ромма к лекции № 2 от 2 марта 1967 г. представляют такое счастливое исключение.
М. И. Ромм.
Поставьте. Кто мастер рисовать? Мы хотим скопировать с этим товарищем кадр улицы... Вот эта улица в плане (см. л. 1, рис. 1 — I). Я взял диагональ с нижней точки. Вот так. Мне нужно на этой улице развернуть действие, ну, предположим, на двух тротуарах. Скажем, вот стоит толпа людей, вот здесь на этом плане. А здесь предполагается проход космонавтов. Я хочу показать, что обе стороны ждут прохода космонавтов. Как монтировать эти кадры, для того чтобы показать эту улицу, ее ширину, ее обе стороны и то, что справа и слева ждет народ? Нарисуй. Что просится, чтобы соединить вот эти два кадра? Нет, с обратной точки лучше, только несколько метров перспективными надо взять. Ну-ка, нарисуй.
2 января 2012 г.
Майкл Делахей - продюсер Би-Би-Си. Советы тележурналисту
http://www.videoton.ru/Articles/advice_tv.html
Единственное правило: в телевидении нет правил. Но есть порядок и условности,
которые помогают человеческому мозгу легче усвоить устную и визуальную информацию, которую вы стараетесь передать. Ближе всего к правилу следующий постулат: Никогда не сбивайте зрителя с толку, если это не входит в ваши планы.
Единственное правило: в телевидении нет правил. Но есть порядок и условности,
которые помогают человеческому мозгу легче усвоить устную и визуальную информацию, которую вы стараетесь передать. Ближе всего к правилу следующий постулат: Никогда не сбивайте зрителя с толку, если это не входит в ваши планы.
Ю.Н.Тынянов. Кино-слово - музыка.
http://www.visiology.fatal.ru/texts/tynyanov.htm
Кино и театр не борются друг с другом. Кино и театр обтачивают друг друга, указывают друг другу место, самоограничивают друг друга. Младшее искусство сохранило всю непринужденность младшего (“а не пойти ли нам в кино?”), но приобрело угрожающую силу. По силе впечатлений кино обогнало театр. По сложности оно никогда его не обгонит. У них разные пути.
(Прекрасная статья Ю.Тынянова о разнице кино и театра, и не только)
Кино и театр не борются друг с другом. Кино и театр обтачивают друг друга, указывают друг другу место, самоограничивают друг друга. Младшее искусство сохранило всю непринужденность младшего (“а не пойти ли нам в кино?”), но приобрело угрожающую силу. По силе впечатлений кино обогнало театр. По сложности оно никогда его не обгонит. У них разные пути.
(Прекрасная статья Ю.Тынянова о разнице кино и театра, и не только)
Мастер-класс: А.Вайда, А.Кончаловский, Н.Михалков, Т.Гуэрра
http://www.visiology.fatal.ru/texts/master-klass.htm
Для режиссера всегда привлекательна современность.
Самый трудный вопрос — почему я снимаю сейчас эту, а не иную картину.
...весь фильм в голове или Вы что-то оставляете для импровизации?!
...каким образом развивается мир, душа человека, как человек создан?!
Для режиссера всегда привлекательна современность.
Самый трудный вопрос — почему я снимаю сейчас эту, а не иную картину.
...весь фильм в голове или Вы что-то оставляете для импровизации?!
...каким образом развивается мир, душа человека, как человек создан?!
1 января 2012 г.
Параджанов (Sergei Parajanov - Documentary)
http://www.youtube.com/watch?v=JORFRHpV_bg&feature=related -2
http://www.youtube.com/watch?v=jhbyZIT_raM&feature=related -3
http://www.youtube.com/watch?v=noDkAPIzZVU&feature=related -4
http://www.youtube.com/watch?v=LSM6xaN-NKc&feature=related -5
http://www.youtube.com/watch?v=1GaAqzOofa0&feature=related -6
29 декабря 2011 г.
С. Параджанов, "Демон" (сценарий)
http://vkontakte.ru/topic-6692394_14120939
Сценарий был написан для Киевской киностудии им. Л.Довженко по мотивам известной поэмы М.Ю.Лермонтова. В прологе сценария неожиданно появлялся юный офицер Лермонтов.
Очарованный красотой Кавказских гор, он собирается
писать пейзаж. Неожиданно сорвавшийся из-под ножки
мольберта камень вызывает обвал. Холст падает в глубокое ущелье. И тогда, как бы взамен, Провидение вручает своему избраннику орлиное перо, призванное разбудить
его творческую фантазию.
Мудрый и осторожный Виктор Шкловский, куратор того сценария от Госкино СССР и друг СП., пытался убедить его в необходимости приблизить сценарий к лер¬монтовской поэме, придать ему традиционные черты эк¬ранизации и таким образом сделать «проходимым» через вышестоящие инстанции. Однако СП. упрямо отстаивал право на собственную интерпретацию «демонианы» и вольное живописно-пластическое решение фильма. Об этом вы¬разительно свидетельствует переписка двух художников:
«..Дорогой Сергей! К сожалению, мы не можем снять немую ленту. Люди должны говорить,..» — В. Ш.
«...Ненавижу словесный кинематограф, где говорят... говорят... говорят!» — С. П.
«В детстве на Тамару во время охоты упал подстре¬ленный черный лебедь. С тех пор ее преследует крик лебедя и видение лилового буйвола». — С. П.
«Черный лебедь не нужен. Лиловые буйволы не могут быть в горах. Это Западная Грузия. Гранат у Параджанова уже был... Надо сочувствовать Демону, а не Тамаре».- В. Ш. (1)
(1)Цитируется переписка В. Б. Шкловского с С. И. Параджановым (письма от 20 июля 1971 г., 8 сентября 1971 г., 5 ноября 1971 г.).
Сценарий был написан для Киевской киностудии им. Л.Довженко по мотивам известной поэмы М.Ю.Лермонтова. В прологе сценария неожиданно появлялся юный офицер Лермонтов.
Очарованный красотой Кавказских гор, он собирается
писать пейзаж. Неожиданно сорвавшийся из-под ножки
мольберта камень вызывает обвал. Холст падает в глубокое ущелье. И тогда, как бы взамен, Провидение вручает своему избраннику орлиное перо, призванное разбудить
его творческую фантазию.
Мудрый и осторожный Виктор Шкловский, куратор того сценария от Госкино СССР и друг СП., пытался убедить его в необходимости приблизить сценарий к лер¬монтовской поэме, придать ему традиционные черты эк¬ранизации и таким образом сделать «проходимым» через вышестоящие инстанции. Однако СП. упрямо отстаивал право на собственную интерпретацию «демонианы» и вольное живописно-пластическое решение фильма. Об этом вы¬разительно свидетельствует переписка двух художников:
«..Дорогой Сергей! К сожалению, мы не можем снять немую ленту. Люди должны говорить,..» — В. Ш.
«...Ненавижу словесный кинематограф, где говорят... говорят... говорят!» — С. П.
«В детстве на Тамару во время охоты упал подстре¬ленный черный лебедь. С тех пор ее преследует крик лебедя и видение лилового буйвола». — С. П.
«Черный лебедь не нужен. Лиловые буйволы не могут быть в горах. Это Западная Грузия. Гранат у Параджанова уже был... Надо сочувствовать Демону, а не Тамаре».- В. Ш. (1)
(1)Цитируется переписка В. Б. Шкловского с С. И. Параджановым (письма от 20 июля 1971 г., 8 сентября 1971 г., 5 ноября 1971 г.).
Сочинение фильма (беседа с Отаром Иоселиани)
Предлагается беседа Татьяны Иенсен с Отаром Иоселиани, состоявшаяся в 1979 году, но изданная только в 1993 в журнале «Искусство кино».
http://kinoveritas.ru/?p=166
http://www.kinocafe.ru/theory/?tid=2497
25 декабря 2011 г.
Полезный сайт. Режиссерское мастерство.
http://www.tarkovsky.su/library/
В этом разделе представлены различные текстовые материалы об Андрее Тарковском, такие как: книги, сценарии, лекции, интервью, воспоминания.
В этом разделе представлены различные текстовые материалы об Андрее Тарковском, такие как: книги, сценарии, лекции, интервью, воспоминания.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)